Margaret Tait: el cine que abre flores

I used to lie in wait to see the clover open
Or close,
But never saw it.
I was too impatient,
Or the movement is too subtle,
Imperceptible
And more than momentary
My five-year-old self would tire of waiting
And when I looked again
– All closed for the night!
I missed it
Once more.

Son cosas que tenemos alrededor y que llevamos demasiado tiempo sin mirar. Sólo acudimos a ellas con ojos utilitaristas, pocas veces lo hacemos por el placer de contemplar, de escuchar, ¿acaso puede un objeto hablarnos?

Una maleta vacía, una sartén, unos periódicos (un periódico: el British Medical Journal). El ovillo blanco de lana. Fotografías cubriendo la pared (un caballo, un partido de fútbol, una bailarina, un ciervo). Objetos cuya presencia nos puede pasar inadvertida (la taza de té boca abajo, la sombra de las sandalias sobre el suelo de madera) y que, sin embargo, en las películas de Margaret Tait parecen irradiar luz y tiempo. ¿Cuánto sol habrá absorbido aquella cafetera frente a la ventana? ¿Cuánto años entre la pared lisa de su habitación en la Vía Ancona y las paredes desconchadas de su estudio en Rose Street?

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Sin duda el cine de Margaret Tait se fija en lo pequeño pero su observación desprovista de trascendencia, carente de prisa, logra dar con esos cambios minúsculos que contienen a su vez lo inabarcable. Como el trébol (“clover”) que se abre y que se cierra. Si bien en el poema que encabeza este artículo Tait se recordaba como una niña impaciente que nunca logró presenciar el despertar de una flor, ya de adulta –y tras haber completado la carrera de Medicina- esta cineasta y poeta escocesa descubrió en la cámara la forma de luchar contra la invisibilidad de lo sutil. Sutil puede ser la delicadeza con la que una madre abre un caramelo cuyo azúcar se pega a sus dedos. Sutiles y enigmáticas vuelven a ser las flores, que se abren, se cierran, tal vez sólo en la pantalla:

 

Cinematographically
I have registered the opening of escholtzia
On an early summer morning.
It gave me a sharp awareness of time passing,
Of exact qualities and values in the light,
But I didn’t see the movement
As movement.
I didn’t with my own direct perception see the petals 
moving.
Later, on the film, they seemed to open swiftly,
But, at the time,
Although I stared
And felt time not so much moving as being moved in
And felt
A unity of time and place with other times and places
Yet
I didn’t see the petals moving.
I didn’t see them opening.
They were closed,
And later they were open,
And in between I noted many phases,
But I didn’t see them moving open.
My timing and my rhythm could not observe the 
rhythm of their opening.

Frecuentemente hablar sobre el tiempo (leerlo, mencionarlo, ser consciente por un instante de lo efímero) nos conduce a un estado taciturno, pero a pesar de que este sea un aspecto central del cine de Tait, sus películas -un largometraje de ficción y 32 cortos, algunos de los cuales se podrán ver en la retrospectiva programada por el Festival- no se refugian en la nostalgia de color sepia. Aun incluso con esos silbidos tan característicos que llenan su banda sonora y que parecen resonar desde un pasado, aun con esas cabeceras de caligrafía cuidadosa que nos recuerdan que los títulos de las películas bien se pueden escribir lejos del ordenador (¡se pueden escribir en piedras!), las escenas rodadas por Tait nos invitan al ahora. Estar en un lugar y sentirlo tal y como es (el jardín, la casa, la calle). Lugares que están siendo, objetos que son y tiempo que es, ahora. Mañana serán otros:

 

The thing about poetry is you have to keep doing it.
People have to keep making it.
The old stuff is no use
Once it’s old.
It comes out of the instant
And lasts for an instant.
           Take it now
Quickly
Without water.
There!

Tomorrow they’ll be something else.

 

    -Poema titulado Now, de Margaret Tait.   

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