Martes 9 de febrero, así fue… #PdV16

Empezamos la segunda jornada con la intervención en rueda de prensa del cineasta João Paulo Cuenca y Laura Dogget, coordinadora del taller de cortometrajes sirios que se presentan antes de los primeros pases de la Sección Oficial – La Región Central.

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Un paseo por La Región Central (II): Tres retratos imposibles (e impensables)

Contar la historia de tu propia muerte, presentar al mundo al único y legendario pianista que tiene permitido tocar el piano del Museo Hermitage en San Petersburgo, reconocer ante la sociedad tus delitos y perversiones más ocultas. El retrato es uno de los subgéneros clásicos del documental, pero estos tres filmes a concurso en la Sección Oficial – La Región Central sortean con enorme destreza tanto las convenciones cinematográficas como lo morboso que afrontan.

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Lunes 8 de febrero, así fue… #PdV16

Tras las primeras sesiones de la 10º edición de Punto de Vista, hablaron en rueda de prensa los directores que han abierto el festival; Andrés Duque, Mia Ma y Diego Moreno, director de fotografía de Las letras.

Rueda de prensa

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Si mis manos pudieran deshojar un festival…

¿Podríamos contar la programación de un festival sin citar títulos, autores, premios ni argumentos? ¿Sería posible encontrar las claves de la décima edición de Punto de Vista en el misterio de un puñado de imágenes? Todo empezó por una pregunta y continuará con más a la largo de la semana. Estas son solo algunas. Esperamos las vuestras.

¿Cómo es la caricia del agua prohibida de una cueva?

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La casa y el mundo: O cómo abrir las puertas del cine de Pollet

Hasta la fecha no se ha celebrado una retrospectiva integral de Jean-Daniel Pollet, sus películas tampoco han salido demasiado de Francia. Cuenta la anécdota que precisamente cuando el parisino Centro Pompidou celebraba una retrospectiva en su honor, tuvo la mala fortuna de coincidir con la huelga general de 2001. Desconocemos hasta qué punto se pudieron ver todas o solo una parte de sus películas aquellos días de octubre de principios de siglo, pero lo cierto es que por unos motivos u otros, el cine de Pollet, fallecido en 2004, permanece como uno de los tesoros mejor guardados del cine francés.

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Programado por el cineasta y docente Guillermo G. Peydró, miembro del comité de selección de Punto de Vista, el ciclo titulado La casa y el mundo recupera una importante selección de su obra. A lo largo de ocho sesiones desvelará el enigmático lenguaje cinematográfico de Pollet, recluido tras 1989 en su finca de la Provenza debido a un accidente de tren, desde donde construyó un cine en permanente transformación, cuya reescritura y repetición nos obliga a repensar constantemente. En un texto que se puede encontrar en el catálogo del festival, Peydró lo presentaba de la siguiente forma.

El cine de Jean-Daniel Pollet es una invitación al viaje, dentro de un equilibrio de opuestos en permanente tensión: inmovilidad y trance, rostro y paisaje, imagen y palabra, viaje y encierro. ¿Cómo pensar la filmografía de Pollet? Quizá con la clave del permanente trabajo de reescritura, de montaje a partir de unas pocas piezas repetidas obsesivamente, como Cézanne repitió su montaña Saint-Victoire: siempre la misma, siempre diferente.

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Un paseo por La Región Central (I): De tal palo, tal astilla

Como el movimiento del dispositivo cinematográfico utilizado por Michael Snow para rodar La Région Centrale (1971) –que además de dar nombre a la Sección Oficial de Punto de Vista, este año tendremos el lujo de contemplar con la presencia del propio Snow en Pamplona–, durante la semana del festival apuntaremos en el blog hacia una dirección u otra de la parrilla, en vertical u horizontal, ya sea por la Sección Oficial o por el resto de secciones, moviéndonos por las coordenadas de Punto de Vista para proponer al espectador y visitante otras formas de acercarse a la programación.

En contraposición con la despoblada meseta que filmara Snow, la Sección Oficial – La Región Central se presenta con nueve largometrajes y ocho cortometrajes cargados de nuevas perspectivas con las que afrontar la realidad y el cine documental. Uno de las temáticas en las que de forma más directa o involuntaria mejor inciden varios de los trabajos, realizados todos precisamente por mujeres, parten de las dudas sobre la distancia adecuada a la hora de capturar la relación materno-filial. Hijas observando fijamente el espejo de sus madres, nietas que miran a los ojos de sus antepasados o abuelas que resisten estoicamente el paso del tiempo, el que reflejan cinco mujeres cineastas volcando su experiencia vital tras las cámaras y los fenómenos familiares que frente a ésta acontecen o recuerdan.

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