Jean-Daniel Pollet. Por programas
I. Evasión | La acumulación de memoria
SESIÓN 1
Méditerranée es un poema de 35.000 kilómetros que intenta esbozar por permutaciones de imágenes una definición del Mediterráneo, de sus ritos y espacios, de su memoria. En el centro de todas sus imágenes hay un templo: Bassae.
Bassae (1964) 8 min.
Méditerranée (1963) 42 min.
II. Encierro | La enfermedad y la isla
SESIÓN 2
Filmar la esquizofrenia y la lepra. Dos películas en espejo encargadas por un mismo laboratorio farmacéutico sirven a Pollet para crear un díptico donde oponer realidad y ficción, pensar la isla como lugar de encierro, desplazar los conceptos de belleza y justicia.
Le Horla (1966) 36 min.
L’Ordre (1974) 42 min.
III. Gestos | No se juega con el fuego
SESIÓN 3
Una película de agua contra una de fuego. Una película sobre la aparición de los barcos-fábrica, de los barcos-leviatán, frente a una película sobre la desaparición de fábricas centenarias, suspendidas entre la mitología clásica y la ciencia ficción.
Les morutiers (1966) 20 min.
Pour mémoire (1979) 58 min.
IV. Testamento | La repetición del tiempo
SESIÓN 4
Contretemps, concebida como película testamento, lanza la obra de Pollet hacia nuevas posibilidades: iniciando un nuevo viaje inmóvil, el cineasta comienza a recorrer y repensar su filmografía en la mesa de montaje, y todas sus imágenes anteriores se convierten en materiales de trabajo con nuevas significaciones, en una permanente metamorfosis.
Contretemps (1988) 100 min.
SESIÓN 5
Último film de ficción de Pollet, Ceux d'en face es el contraplano de su autorretrato creativo en Contretemps. En él, una mujer se enfrenta, como el propio cineasta desde Méditerranée, a la tarea de reordenar imágenes del mundo; optará por organizarlas a partir de unas pocas imágenes-faro, alrededor de las cuales el resto gravitará a modo de planetas.
Ceux d’en face (2000) 85 min.
V. Objetos | Rehenes del mundo silencioso
SESIÓN 6
En 1989 Pollet sufre un grave accidente de tren que le deja recluido de por vida en su finca de la Provenza. Incapaz de viajar, Pollet desarrollará sin salir de esta casa una serie de experimentos decisivos que harán culminar su filmografía. El más importante, y uno de los mayores logros de su carrera, es Dieu sait quoi, una película fundamental para pensar la adaptación cinematográfica de poesía.
Dieu sait quoi (1994) 84 min.
SESIÓN 7
Diez años después de Dieu sait quoi, Pollet realiza su último proyecto, que será póstumo: si allí transfiguraba los objetos de su entorno desde la imagen en movimiento, aquí lo hará desde la imagen fija, la fotografía. Su guionista y colaborador Jean-Paul Fargier será el encargado de terminar la película tras la muerte de Pollet.
Jour après jour (Jean-Daniel Pollet, Jean-Paul Fargier, 2006) 66 min.
CODA. Pollet, cineasta de nuestro tiempo
SESIÓN 8
Jean-Daniel, parle moi encore! es el retrato de Jean-Daniel Pollet que Jean-Paul Fargier ha realizado para la prestigiosa serie Cinéastes de notre temps, un retrato que confirma la importancia de Pollet para la historia del cine en la segunda mitad del siglo XX. Punto de Vista tiene el honor de presentar su estreno mundial.
Jean-Daniel, parle moi encore! (Jean-Paul Fargier, 2016) 58 min.
