Presentación

                                                  

Más allá de la actualidad, la memoria del cine, la mirada transversal, la apuesta por la reflexión. Desde su primera edición, Punto de Vista entendió que una de las principales responsabilidades de cualquier festival es trabajar codo con codo con el público, invitándole a reflexionar sobre el cine y profundizar en su conocimiento. Por eso, ha abierto espacios a nombres, corrientes, países o tendencias sobre las que detenerse con calma.

Desde sus inicios, Punto de Vista quiso asumir la que constituye una de las responsabilidades principales de los festivales de cine: cumplir con una función didáctica para el gran público y rescatar del olvido la memoria del cine. Retrospectivas fue la sección que aceptó el reto. Edición tras edición, Punto de Vista da a conocer los clásicos, hace accesibles filmografías en construcción o airea el trabajo de escuelas, corrientes y cinematografías desconocidas. Las retrospectivas constituyen de esta manera el epicentro del festival y marcan su tono, su ambición y su espíritu.

Estos ciclos pueden girar en torno a un autor o alrededor de un país o corriente. En la edición de 2005, por ejemplo, fue el director y fotógrafo francés Raymond Depardon el protagonista, en 2008 se puso el foco en Ermanno Olmi, mientras que en 2010 se abordó la obra de Jem Cohen. En 2006 había sido el momento de Japón: La retrospectiva El Cine de los mil años recuperó obras clásicas de los últimos 60 años del documental japonés. En la sexta edición, Las afinidades Vigo nos ayudó a repensar la última década de no-ficción francesa y Esencial James Benning descubrió la obra del experimental norteamericano en 2009. En 2013, pudimos revisar las miradas de los cineastas Thomas Heise y Eduardo Coutinho.

Otros ciclos pueden organizarse en torno a un denominador común, ya sea éste un tema, un aniversario, una efeméride o un hecho histórico. Son los ciclos transversales, que pretenden ofrecer una lectura cruzada de la historia del documental. El cine-ensayo fue el motivo escogido en la tercera edición de PdV. Bajo el título La forma que piensa, este ciclo constituyó la primera retrospectiva sobre el film-ensayo contemporáneo realizado en España, y una de las primeras en Europa. Dos años después, en 2009, fue el turno del metraje encontrado y las prácticas apropiacionistas de mano de La segunda vida de las imágenes; mientras que en 2011, Lo personal es político ofreció un recorrido por las intersecciones entre feminismo y documental, y la retrospectiva Tupi or not Tupi. Caníbales contra vampiros se acercó al fenómeno del canibalismo cultural y cinematográfico. 

En 2013 se puso el foco en dos cineastas: el ciclo Fragmentos de búsqueda se centró en el realizador alemán Thomas Heise, cronista de las rupturas y las continuidades que marcaron el proceso de reunificación de la Alemania dividida; y Mirada y Voz revisó la obra de Eduardo Coutinho, el documentalista brasileño más importante de las últimas tres décadas.

En 2015, fueron tres las retrospectivas: Chez les Basques, que reunió películas documentales realizadas en torno a las tradiciones y la cultura vasca; otra sobre la cineasta escocesa Margaret Tait, y una tercera en la que, bajo el título de Islas, el festival se acercó a lo remoto, al hombre en situaciones límite.  

En 2016, y con motivo de la celebración del décimo aniversario de Punto de Vista, se ha programado una retrospectiva en torno al conceopto del Tiempo, con películas que ahondan en este concepto inherente al lenguaje cinematográfico, y otra sobre el cineasta francés Jean-Daniel Pollet.

Promueve
Gobierno de Navarra
Organiza
NICDO
Con la ayuda de
Con la financiación del Gobierno de España. Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales Acción Cultural Española Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia Financiado por la Unión Europea. NexGenerationEU
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