En el cine de Beavers, el giro de las lentes despliega la imagen por los bordes. El sentido de lo horizontal y lo vertical se invierte. Las máscaras rectangulares disminuyen y limitan el encuadre. En Hand Held Day el espejo, sostenido como una postal de Alvarado, concentra la idea de un día, mientras que Pasadena Freeway Stills crea la ilusión de movimiento mediante imágenes fijas. En Mirror, el encuadre de lo que refleja el espejo equivale al de la cámara, coincidiendo con lo que ve el cineasta, mientras que en (nostalgia), la foto-encuadre y la duración quedan condicionadas por la combustión. Escuchamos sobre una foto que veremos en el futuro; vemos una foto sobre la que habíamos escuchado.
CRUCE POSTAL: DEL OTRO NUEVO VIAJE. Valentina Alvarado, 2015, 16mm [transfer. Digital], 4’, sonora.
PASADENA FREEWAY STILLS. Gary Beydler, 1974, 16mm, 6’, silente.
DIMINISHED FRAME. Robert Beavers. 1970/2001, 16mm, 24’, sonora
(nostalgia). Hollis Frampton. 1971, 16mm, 38’, sonora
HAND HELD DAY. Gary Beydler. 1974, 16mm, 6’, silente
MIRROR. Robert Morris, 1971, 16mm, 9’, silente.
TRT: 87 min
