En el principio de la andadura en la dirección artística de Oskar Alegria fueron las ISLAS (2015) y se contaba entonces que el festival, tras su crisis y casi desaparición, se había fortalecido como una isla alrededor del resto de festivales y esa era quizás su condición, la de seguir aislado en una programación que se distingue del resto y se aparta en lo posible de otros festivales más de tierra firme.
El cineasta milanés Luciano Emmer (1918-2009) fue autor de una prolífica obra cinematográfica y televisiva: más de setenta documentales, once largometrajes de ficción y no pocos anuncios publicitarios. Esta retrospectiva plantea una aproximación a modo de díptico a su cine sobre arte: tres sesiones para explicar el paso del racconto al ensayo; de su propuesta inicial de dramatización de la pintura al cine-ensayo sobre arte de sus últimos veinte años, cuando decida explorar formas documentales con voz en primera persona, repensando y citando explícitamente su propio cine anterior.
En su permanente voluntad de reinventarse como festival de cine documental, Punto de Vista acogerá en su undécima edición un programa llamado La quinta pared, que nace con la intención de perseguir al cine documental en sus nuevos espacios o refugios, como una revisión moderna y necesaria de las nuevas formas colectivas que estamos viviendo para narrar la realidad. Por eso, casi todo lo que acontezca en este ciclo tendrá lugar fuera de las salas de cine y a veces incluso en ausencia de una proyección. Se trata de actualizarse y atender a las nuevas formas colectivas de narrar la realidad que han escapado de las pantallas y buscan terrenos aledaños para seguir dando vida a un hábito que no quieren dejar de morir: el relato de la vida.
Cinco rostros o cinco perfiles, quizás es mejor decir que son cinco miradas las que aquí se presentan en esta propuesta para debatir el metacine en lo personal: cuando el cineasta en vez de filmar es filmado. Hunter hunted es la expresión para ese plano donde sin quererlo el autor del filme se cuela en el fondo de la imagen en un despiste del rodaje. Hay fetichistas que los colecccionan. Aquí más allá del fondo y del fetichismo, los retratistas de estas cinco figuras buscan que sea el primer plano el que nos revele los detalles que a distancia quedan diluidos.