Tres aventuras de Pascale Bodet

… hablaba mucho, pero no le gustaba que le hablaran.

Pascale Bodet hace películas. A veces son documentales. A veces son ficciones. Los documentales, a menudo, son retratos. Las ficciones, en cierto modo, son comedias que tienen una gracia singular y brusca. Todas sus películas tienen un aire de familia y, como los miembros de todas las familias, son diferentes. No se trata de repetirse ni de tener un estilo, sino de hacer películas que, cada vez, sean una aventura nueva. La aventura hay que salir a buscarla, y lo que se busca, al cabo, es algo quizás imposible de lograr: ponerse, por un momento, por breve que sea, en el lugar del otro.

El año pasado, en la Sección Oficial de Punto de Vista, pudimos ver una de sus aventuras: Baleh-baleh. Baleh-baleh era varias cosas; entre ellas, también un cuento sobre eso, sobre ponerse en el lugar de otro, sobre ser otro (comerciante, rey, sol, nube, piedra, picapedrero) y acabar siendo, al cabo, uno mismo.

En este foco veremos otras tres aventuras de Pascale Bodet: Le carré de la fortune, Porte sans clé y Presque un siècle. Son películas que parecen avanzar a cara descubierta pero que siempre tienen un secreto, una historia diferente que avanza por debajo. Que una película tenga un secreto es la prueba de que algo vivo ha sucedido en el momento de rodarla, que la película se ha arriesgado más allá de lo previsto, y es también una forma de generosidad: la película confía en nosotros, los espectadores. Confía en nuestra inteligencia, en nuestro deseo de aventurarnos y quizás equivocarnos, de tomar por un sol lo que era una nube o quizás, finalmente, una piedra.

Le carré de la fortune, retrato de un antiguo crítico de cine, Michel Delahaye, se convierte en una historia de misterio sin solución. Presque un siècle, retrato de la abuela de la cineasta, se convierte en el retrato de una amistad y en una inquietante comedia sobre la muerte. Porte sans clef, una ficción al borde del absurdo, esconde una película realista sobre la ansiedad de tener o no tener un techo. Y todas ellas son, entre otras cosas, películas sobre la testarudez y sobre el arte de no escuchar, como si las personas revelásemos algo más importante en el momento en el que nos negamos a dialogar que en los momentos en los que hablamos con los demás sin problema. Hasta que no se choca con esa testarudez no se llega al lugar del otro. Hasta que no se siente que es imposible ponerse en el lugar del otro, no ha habido encuentro.

Las películas de Pascale Bodet se aventuran lejos, hasta un punto donde el suelo y la realidad se vuelven inestables y cambiantes. En lo inestable encuentran, al mismo tiempo, la comedia y la realidad, la gravedad y la gracia. Y ahí sucede también, y es uno de los hilos secretos que se tejen entre estas tres aventuras de la cineasta Pascale Bodet, una forma de encuentro entre las generaciones, un saber estar juntas sin escucharse del todo, como si la cineasta fuese, por momentos, el grumete que acompaña al viejo pirata, a aquel o a aquella que ya vivió sus aventuras y que, en un mundo cambiante, ya no va a cambiar.

Programación y textos de Pablo García Canga