Cabecera

La fotografía estereoscópica fue un medio más importante y común de lo que
se recuerda habitualmente. Así lo atestiguan las amplias colecciones comerciales o de producción privada que se conservan en los archivos. El hecho de que este medio incluyera un dispositivo de visión particular –el visor estereoscópico necesario para verlas con profundidad– le da un carácter entre lo fotográfico y lo audiovisual, a su vez antiguo y contemporáneo. Al ponerlas en el visor, las fotografías pierden su fisicidad de objetos para adquirir una presencia inmaterial.
 

Las cabeceras del festival recuperan estereoscopias del fondo de Fototeca de Navarra. El dispositivo tridimensional se recrea gracias a la sucesión fotograma a fotograma de las dos imágenes de cada par, como en un flicker. La fotografía recobra así su sentido y forma. Es en ese relieve fantasmal que se hacen presentes como eran.
En lugar de una única cabecera se ha decidido un formato que permita hacer diversas. De esta manera, recrea de dónde provienen las imágenes, un archivo, y su carácter de colección. Si cada imagen desprende su propia fascinación, como conjunto resuenan entre ellas y multiplican sus efectos. Son los ecos y relaciones de la yuxtaposición, sea la del archivo donde descansan o la del montaje donde estos días se muestran. 

Estampa es un colectivo artístico de realizadores, programadores e investigadores que trabaja en los campos del audiovisual experimental y
los entornos digitales. Su práctica se basa en una aproximación crítica y arqueológica a la tecnología audiovisual y digital, que permita entender su funcionamiento, sus usos y su construcción como objeto discursivo. En
los últimos años han desarrollado distintos proyectos acerca de los usos
e ideologías de la inteligencia artificial y su influencia en la cultura visual contemporánea, ya sea en piezas de investigación artística como El mal alumno. Pedagogía crítica para inteligencias artificiales (2017-2018) o en instalaciones como Auspicios (2019) o Especies marcianas (2021), entre muchas otras. Su obra incluye también piezas de animación experimental (como En la colonia penitenciaria, 2010) y de video-ensayo (siendo los últimos The Process of Seeing, 2020, y ¿Qué es lo que ves, YOLO9000?, 2019).