Isidoro Valcárcel participará en Punto de Vista con una conferencia y la proyección de su película La celosía, presentada en los Encuentros de Pamplona de 1972
El artista español Isidoro Valcárcel Medina es el protagonista del espacio que Punto de Vista dedica al cine menos difundido de nuestro pasado. Su film La celosía se proyectará en una sesión especial de Heterodocsias y además, el artista impartirá una conferencia en la que ofrecerá su visión sobre el cine y el arte en general. La celosía es una película realizada en 1972 en la que Valcárcel realiza una transcripción literal de la novela homónima de Alain Robbe-Grillet, exclusivamente a través del propio texto y con una duración de dos horas.
Presentada durante los míticos Encuentros de Pamplona de 1972, la película de Valcárcel supone un caso extremo de adaptación literal de una obra literaria y volverá a exhibirse en la ciudad que la vio estrenarse 43 años después. El metraje incluye fragmentos de texto sobreimpresionados y leídos por distintas voces, entre ellas la de Esther Ferrer, participante en los Encuentros y recientemente nombrada Premio Velázquez de las Artes Plásticas. La película está basada en la obra literaria francesa La celosía, publicada en 1970 bajo el título La jalousie por Alain Robbe-Grillet (Brest, 1922 - Caen, 2008), escritor y cineasta francés reconocido como la figura más significativa de la escuela del Nouveau Roman. En esta su tercera novela, Robbe-Grillet presenta a un narrador al que el lector jamás llega a ver ni a oír, a pesar de que de él parten y terminan todos los gestos y objetos de la obra.
Considerado uno de los pioneros del arte conceptual en nuestro país, la obra de Isidoro Valcárcel Medina (Murcia, 1937) se caracteriza por la rebeldía y la proposición de hechos sociales que trastoquen el devenir cotidiano. Su arte se relaciona más con las situaciones y la realidad que con la producción de objetos. Así, elementos como el juego, el desplazamiento o el azar son constantes en su obra. Valcárcel Medina repite constantemente: “Lo difícil es estar en el mundo y no hacer una obra de arte”. Su trayectoria comienza en la pintura (es Premio Nacional de las Artes Plásticas en 2007), primero desde el informalismo y luego desde presupuestos afines al arte constructivo. Posteriormente, acomete la intervención de grandes dimensiones en el espacio urbano, con sus Estructuras tubulares, creación específica para los Encuentros de Pamplona de 1972, donde también se presentó su filme La celosía. A partir de entonces, Valcárcel inicia un ciclo de obras orientadas a los diversos movimientos y espacios urbanos, con obras fotográficas y registros sonoros y también al arte sociológico, sirviéndose de encuestas, anuncios públicos, fotografías anónimas, exámenes colectivos, diccionarios o grabaciones telefónicas. Son famosas la Torre que diseña para Suicidas, su libro de Historias fuera de la Historia bajo el título 2000 d. de J.C. y su Diccionario de la gente recopilado a pie de calle en Sao Paulo. A finales de la década de los setenta su obra gira hacia la intervención poética y la acción postal. En los años ochenta se aproxima a la arquitectura, implicándose a través de proyectos específicos en situaciones reales. Presente en retrospectivas y en exposiciones en el Reina Sofía, la Fundación Tapiés o el MACBA, Valcárcel Medina se precia de jamás haber vendido una obra de arte y, crítico con el devenir del arte contemporáneo, asegura que “hoy es más difícil escapar del dinero que de la Policía”.
La celosía se proyectará en una sesión especial denominada Heterodocsias de Punto de Vista. Aunque en ediciones anteriores Heterodocsias daba nombre a una sección del festival que incluía doble programa (Heterodocsias-Rewind y Proyecto X Films), en la nueva edición se separará de Proyecto X Films, que ahora se convierte en una sección independiente. Con el pase de La celosía, Heterodocsias mantiene su espíritu de rescatar el cine documental español más heterodoxo y experimental. Una plataforma para presentar a los realizadores más arriesgados, desconocidos y provocativos de la no-ficción en España. Y para recuperar nombres prohibidos o desaparecidos y mirar, desde el otro lado, la historia del cine español.
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