Cette maison

Imagen: Isabelle Stachtchenko, Miryam Charles.

Edición: Xi Feng.

Diseño de producción: Georges Michael Fanfan, Annick Marion.

Sección Forum de la Berlinale, IndieLisboa, Hot Docs Festival Internacional de Cine Documental de Canadá, Olhar de Cinema (Festival Internacional de Cine de Curitiba), Festival de Cine de Trinidad y Tobago, Festival del Nuevo Cine de Montreal, Viennale, Festival Internacional de Cine Novos Cinemas.

Bridgeport, 2008. Una adolescente aparece ahorcada en su habitación. Si bien todo apunta a un suicidio, el informe de la autopsia revela algo más. Diez años después, la directora y prima de la adolescente examina las causas pasadas y las consecuencias futuras de este crimen sin resolver. A modo de biografía imaginada, la película explora la relación entre la seguridad del espacio vital y la violencia que puede ponerla en peligro.

En 2008 encontraron a Tessa, de catorce años, ahorcada en su habitación. La autopsia demostró que la niña había sido violada y asesinada antes de ser ahorcada. Diez años más tarde, su prima Miryam Charles hizo Cette maison, su primer largometraje. La película empieza con una propuesta clara: la actriz Schelby Jean-Baptiste, que interpreta a Tessa, nos invita a un viaje a través del tiempo y por tres espacios: Haití, Estados Unidos y Canadá. La actriz anuncia mirando a cámara que la película está protagonizada por ella misma, que es Tessa en un cuerpo de adulta que nunca existió, y su madre. Una vez la invitación está clara, empieza el viaje. Y comienza, justamente, con Tessa y su madre mirando un cuadro donde vemos un paisaje de Haití, su país de origen. Es una puesta en escena muy teatral con una construcción explícita del decorado. Rodeadas de oscuridad, están las dos actrices sentadas en una alfombra mirando el bello paisaje del cuadro. La imagen la completa un sonido muy presente del mar. La teatralidad de la escena y la clara presencia de los elementos que la componen visibilizan la construcción de la ficción. Como si la directora quisiera hacer visible la fabricación de la película. Y no solo eso, sino que Charles, a través de un hermoso 16 mm, consigue que el cine deslumbre con toda su fuerza al intentar «escribir una historia, otra historia. Una historia imposible». Y es que justamente el cine permite contar historias imposibles. El cine permite que sea precisamente Tessa quien nos cuente su propia historia, su propio nacimiento y su propia muerte.

Lur Olaizola