Evangelio mayor

Filmografía seleccionada: Evangelio mayor (2021), Calavera resumida (2020), Evangelio en Granada (Meta) (2019), Testimonio de Frederman (2019).

Estreno mundial

Evangelio mayor está casi completamente grabada en el edificio que entre 2019 y 2020 estaba siendo reformado en Madrid para acoger la residencia pública para mayores LGTBIQ+ Josete Massa, primera en su género en el mundo. La película aprovecha ese lugar en transformación para poner en escena dos cosas. La primera es el lúcido y durísimo testimonio de Ramón Barreiro, golpeado por el sida a principios de los ochenta y superviviente después de muchos años de lucha y graves secuelas. La segunda, una serie de diálogos extraídos de los cuatro evangelios (sobre todo del de Juan), en los que mayores LGTBIQ+ pronuncian «de nuevo y de un modo nuevo las viejas palabras», como dice uno de los carteles que se leen al principio de la película. Esas breves escenas, sucesión de cuadros que traducen, parafrasean o glosan muchos de los episodios evangélicos, están pensadas para que resulten «inocentes entre los inocentes, blasfemas para los farisaicos». No es desde luego la provocación la intención primaria con que se presentan ni la ironía el material con que están configuradas. Más bien, la película entiende que el texto bíblico, como base de rituales e historias compartidas entre generaciones, es un vasto marco o gran código que puede ser dramáticamente aprovechado. Es lo que ocurre en Evangelio mayor, donde los episodios del evangelio sirven para simbolizar un contenido tan antidoctrinario como es la experiencia de vida y muerte de las personas LGTBIQ+, y particularmente de las más vulnerables entre ellas, las mayores. «Eres un hombre, Dios ya no es, aprende a adorar tu humanidad», escribió William Blake en El evangelio eterno, hace doscientos cincuenta años. Las personas que vemos, oímos y sentimos con materializada sensualidad en Evangelio mayor van aún más lejos que Blake, pues proponen que admiremos la vivacidad de sus cuerpos y la calidez de sus palabras más allá de una incompleta adoración a la especie y sus consabidos géneros.

Manuel Asín