Erika Balsom

Erika Balsom Zinema eta Humanitateen irakasle titularra da Londresko King's Collegen. After Uniqueness: A History of Film and Video Art in Circulation haren liburua Columbia University Pressen argitaratu zen, 2017an. Exhibiting Cinema in Contemporary Art (2013) idatzi du; Documentary Across Disciplines (2016) lanaren koeditorea izan da, eta maiz kolaboratzen du aldizkarietan, hala nola Artforumen, Friezen eta Sight and Sounden. Haren lan akademikoa zenbait argitalpenetan agertu da: Cinema Journal, Screen eta Grey Room, besteak beste. 2017an, nazioarteko komisario egoiliarra izan zen Zeelanda Berriko Govett-Brewster Art Gallery/Len Lye Centren. 2018an, Leverhulme saria eman zioten, baita Society for Cinema and Media Studieseko Katherine Singer Kovacs saikaera-saria ere.

Gutxienez Okwui Enwezor-en 2002ko Documenta 11 erakusketaz geroztik, dokumentalek garrantzi handiko rola betetzen dute arte garaikidean. Aurkezpen honetan dokumentalaren oraintsuko teorizazioetan funtsezkoak diren joeren diagnostiko bat identifikatu eta ezarriko da, agertoki honetan: azaleko itxuraren ospe txarra.

Werner Herzog-ek adierazi zuen cinéma vérité delakoak "azaleko egia bat baino ez” duela eskaintzen “kontablearen egia" bakarrik, eta aurrez aurre jarri zion "egia poetikoa eta estasiarena", "geruza sakonenak" bere baitan gordetzen dituena, "fabrikazioa, irudimena eta estilizazioa erabilita baino ezin dena eskuratu".  Aztertuko dut nola sortu ziren posizio horiek 1990eko hamarkadan gertatu zen errepresentazioaren kritika postmodernotik, eta nola jarri ziren arte garaikidearen “iraultza dokumental” delakoaren kontzeptualizazioaren gunean, era horretan zalantzan jartzeko argudio horien bideragarritasuna gaur egun, “gertaera alternatiboen” aro honetan. Eta errealitate fisikoaren azalak atzematea ez balitz azaleko ekintza bat, sormenik gabea? Baizik eta sintoniaren etika bat, gu mundu partekatu baten zentzuarekin konektatzeko gai dena?