Eulien artean

Eta errealitatea den bezala euli baten begietan bakarrik agertuko balitz? Bazirudien hau zela zuzeneko zinemaren metafora ospetsuenaren atzean zegoen proposamen inplizitua, hormako eulia: the fly on the wall. 1950eko hamarkadaren amaieran, zinema-mugimendu horren oinarriak finkatu zirenean, zinema egunerokotasunera eramateko aukerak muga berri bat ireki zuen errealismorako. Kamera eramangarriei esker eta filmatzeko behar den ekipamendua gutxitu izanari esker, fikzioa egiten jarraitu ahal izan zen zinemagileak bertan zeudela ohartu gabe eta zinemagileek gertakarien aurrean horman dagoen euli batek duen begirada bezain begirada hotza eduki zezaketen. Metafora horrekin flirtean ibili baziren ere, zuzeneko zinemaren aitzindariei ez zitzaien gustatzen jendeak hormako euli deitzea. Mota horretako zinema egiteko, hurbilpen afektiboa behar zen, euli baten begirada axolagaberako pentsaezina zena.

Hala ere, nork esan zuen eulien begirada axolagabea dela? edo zuzeneko zinemaren promesa errealistekin bat etorri behar duela? Euliek, oraingoz, ez dute bi begirekin ikusten, baizik eta milaka errezeptore indibidualekin, eta errezeptore horiek xehetasuna alde batera uzten dute abiaduraren mesedetan. Euliek ez dute bi fokuko begiradarekin ikusten, milaka sentsorerekin baizik, eta sentsore horien bidez, argia bereganatu eta irudi pixelatua, abstraktua eta hiperazkarra sortzen dute. Gizakien begiak segundo bakoitzeko 24 fotograma baino ez ditu behar irudi estatikoak etengabeko mugimendu-ilusio bihurtzeko; euliaren garunak, aldiz, argia oso azkar prozesatzen du, segundo bakar batean 250 irudi ere bereganatzen baititu. Horrek esan nahi du euli bat proiekzio-gela batean sartuko balitz, ez lukeela film jarraitu bat ikusiko, iluntasun-zulo luzeek bereizitako diapositiba estatikoen segida nahasgarri bat baizik.

Punto de Vista jaialdiaren foku honetan hormako euliaren begirada berriki egindako dokumental batzuetan nola bereizi den aztertu da. Hemen aurkezten diren lanen ezaugarri komunetako bat da kidetasun bisual eta biografikoa dutela Harvard Unibertsitateko Sensory Ethnography Lab (SEL) laborategiarekin. Film horiek begirada etnografikoa aldatzera eta munduan inplikatzeko beste modu batzuk aztertzera bultzatzen gaituzte. Besteak beste, bat-bateko hiriak Txinan, gatazka armatuaren aztarnak Guatemalan, Robert Gardnerrek Mendebaldeko Papuan egindako misio etnografikoen soinu-inkontzienteak, eta sentikorra denaren eta jangarria denaren banaketak Palestinan. Programa amaitzeko, Lucien Castaing-Taylor, SELen zuzendariak, masterclass bat egin du eta zuzendari horren Sheep Rushes batzuk, hots, Sweetgrass filmeko lan txiki batzuk, proiektatu dira. Film hori 2009an estreinatu zen, Ilisa Barbash-ekin ekoitzi zuen eta publikoaren saria jaso zuen Punto de Vistaren 6. edizioan (2010).

Xavier Nueno