Ignacio Agüero: izotzezko ametsak

Ignacio Agüero zinemagile bihurtutako arkitektoa da, arkitekto izatea ekidin ezin duena, zinemagile izateari uzteko borrokatzen duen bitartean. Borroka zaila baina emankorra. Como me da la gana aitorpen zintzoagoa da, 1985ean sinatzen duen filma; bertan, zuzendariz zuzendari zinema zergatik eta zertarako egiten duten galdetuz doa, baina ez du erantzun garbirik jasotzen eta Agüero berak ere ez daki zergatik egiten duen film-galdera hori. Arkitektoa denez, espazioa kasik bere proiektu guztietan sartzen da; batzuetan, Santiagoko auzo bat da desagertzen dena eta itsasoan galdutako azkena lurperatzen du Aquí se construye filmean; beste batzuetan, bertan bizi diren biztanlez baino oroitzapenez gehiago beteta dagoen herrixka bat La mamá de mi abuela le contó a mi abuela filmean eta, beste batzuetan, inorena ez den eta etxeko atearen atalaseak osatzen duen lurralde hori El otro día filmean. Zinemagile gisa, Ignacio Agüero-k zinemagilea desagertuko den eta filma bere kabuz eraikiko den filma lortzearekin amesten duela aitortzen du. Autoarkitektura, beraz. Soluzioa merkea bezain eraginkorra den gidoilaria, Azar deitua, lanean jartzen duenean iristen da. “Una película hecha sobre la gente que toca el timbre de mi casa” filmean, zinemagile txiletarrak bere etxeko atea jotzen duten guztiei bisita itzultzea erabakitzen du eta bi mundu azaltzea lortzen du, hots: barnekoa, argi apetatsuekin eta itzal sendoekin eta, kanpokoa, ahalik eta ondoen diseinatutako Santiagorena: nahi gabe.

Agüero-rena zinema militantea da, batzuetan, politika plano laburrean dela: No olvidar (1984) Loquén-eko labeetan desagertutako gorpuen altxatzeari buruzkoa, Pedro Meneses izenarekin sinatu zuena errepresalien beldur zelako; eta El diario de Agustín (2008), izugarrikerien urteetan El Mercurio editorialaren inplikazioari eta zigorgabetasunari eta gaur arteko haren isiltasunari buruzkoa; Film hori zentsuratua izan da eta Txileko telebista nazionalak ez du emititu. Demokraziaren zantzuak begiztatzen diren urteetan, Agüero-k bere zinema irekitzen du iraganeko itzaletatik ihes egiteko gauza ez dela. Politikak berriro ere hondoko kameo luzea edukiko du Cien niños esperando un tren (1988) filmean, zazpigarren artearen zezeltzeei berriro ere jarraipen zoragarria haurrentzako zinema-tailerraren bitartez, Agüero beraren irakasle izan zen Alicia Vegaren eskutik. Gorespena maisuari eta gorespena zinemari eta berriro ere izuaren urteetako hondo izoztailea; oraingo honetan, bere zigorgabetasuna estreinatuz. El diario de Agustín filmean elkarrizketatutako batek mantra antzeko batean honako hau aitortzen du: “Diktadurak guztia I-ZOZ-TU-TA, I-ZOZ-TU-TA” nahi zuen.

Eta hotzetik, oraingoan antartikokotik, Ignacio Agüero-k agian metafisikoena den filma dakarkigu: Sueños de hielo. Argudioa gertaera pozgarri bat da, Txilek Sevillako Erakusketa Unibertsalera itsasontzi batera igota izotzezko iceberg handia ekarri zuen Atlantikoko uretan zehar, harengan bere magia eta axolagabekeria azaltzeko. Bidaia poetikoa eta berriro ere politikoa, bere zinema osoa bezala. Espedizio horretako kiderik zentzuzkoenak, abizen poloniarra duenak, Papuzinsky sarjentuak, gezi bakarra jaurtitzen du ibilbide osoan zehar: “ikusten den guztia ez da sinetsi behar”. Bien bitartean, itsasontzia badoa eta bidaiak egiaztapen kimikorik zaharrena egiaztatzen du, hots, familiak izotzen errekuntza-prozesu berdina jarraituz urtzen direla. Agian, horregatik, ezinbestean horregatik soilik, gure amets guztiak izotzezkoak dira.